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《欢迎光临》的不合时宜

娱乐新闻 2022-06-06 00:00:4430

作者|谢明宏

编辑|李春晖

“就是代入不进去,我比较现实。如果我是门童,是绝对不会对空姐有想法的。”看来年轻人是真没有梦想了(更不用说中年人),就连虎扑老哥,也对门童与空姐的故事不感冒,《欢迎光临》就这么失了民心。

明清小说里满是穷才子和富佳人,但都2022年了,这种“霸道空姐爱上我”的剧,其核心受众究竟是哪些群体?年轻女孩看门童无所不用其极地追空姐,如果不是黄轩的脸(更何况他现在也不适合演门童),应该会觉得骚扰吧!而男性群体,诚如虎扑JRS也会因为差距太大而敬谢不敏。

大爷大妈们,怕也不会觉得黄轩这小子可心。陪着岳母跳几天广场舞,就能把革命经验丰富的老同志拿下啦?去公园相亲角看看,哪个不是把房、车、户口、工作、学历表格量化的。别说黄轩的酒店大堂经理是编出来的,就算他没撒谎,也有很多准岳母瞧不上吧。

《欢迎光临》讲的是抛却物质的纯爱故事,这纯爱却像植物奶油,外表尚可但用料不真。近乎梦呓的亲密关系想象,让人不禁想起1994年冯小刚拍的《永失我爱》。郭涛演的司机与徐帆演的空姐坠入爱河,患上绝症后郭涛赶走徐帆,得知真相的徐帆最终和好友一起照顾他直至生命尽头。

鲍鲸鲸不愧是女版王朔,《欢迎光临》似乎有意在向《永失我爱》的原著《空中小姐》致敬。都说物欲横流的社会,需要保留一点情绪价值。但为啥《欢迎光临》却显得格格不入,几头不讨好呢?

霸道空姐爱上我

花了20集,舔狗张光正(黄轩饰)终于赢得空姐郑有恩(白百何饰)的芳心,在大街上被掐着下巴给了一个热吻。起因是有恩的爸爸是抢救不及时走的,所以她看不得救护车被堵。

当天正好有两个混不吝撞车把路堵了,张光正怒向胆边生,拿着木棍就把车砸了。车主一看这货更轴,就把车开走了,救护车得以前行。张光正的见义勇为,让他瞬间在有恩心里“伟光正”起来。

想要完成这样的罗曼蒂克,需要以下几个条件。一,砸的车赔得起。(剧中是酒店前辈超哥为大家兜底)二,车主不当场和你打架。三,女主觉得这样的行为很OK,而不是怀疑你这人有暴力倾向。以此情节为典型,《欢迎光临》对男女主的爱情描写,悬浮失真之中透着几分臆想。

原以为故事的亮点是门童张光正的逆袭奋斗,不仅达到事业的巅峰也完成了对女神的救赎,收获美满爱情。当硬糖君满心期待张光正在酒店里升级打怪,面对各种突发状况巧妙应对时,却发现酒店只是背景板,门童只是噱头,换个职业和身份,故事也是成立的。

张光正在酒店门口邂逅了女神,然后撺掇高层开设舞蹈课,目的是为了自己学会后转教给岳母所在的广场舞天团。张光正和俩兄弟,不仅借客人的服饰参加派对,还在酒店为阿姨们拉服饰赞助。

好惨一酒店,居然被员工薅了这么多羊毛拿去谈恋爱,硬糖君也想薅。最离谱的是,在张光正系列骚操作后,酒店高层还颇为欣赏觉得小伙子有培养前景。你以为会看到《假面酒店》那样人与人交汇,各色故事交织的丰富情节,但《欢迎光临》里没有详实的职场线,有的只是为恋爱服务的“工具酒店”。

至于另一边郑有恩的工作情节,居然只有不停地遭遇麻烦客人。要么是骚扰空姐的中年油腻男,要么是自觉高人一等的假贵妇。真要说什么空姐服务的专业度和区别性,一点瞧不出来。

表面上,这是一个男生先入爱河女孩后知后觉的甜剧。但细思极恐的是,一个男生在女生多次明确拒绝的情况下还死缠烂打,甚至提前攻略了丈母娘。这是不把自己累死,也要把对方烦死吧。本“浩存”想问:郑有恩的前男友没离婚就是欺骗,张光正谎称自己是酒店经理,怎么就不算欺骗呢?更不用说张光正主动坦白获得女神和丈母娘谅解,妥妥区别对待嘛。

一本正经地因为女神而立下flag,然后依旧过着躺平摆烂的人生,恕硬糖君直言,这样的男主太不讨喜。至于用犀利嘴炮掩盖受伤内心的女主,这样的小妞角色白百何也演得起茧子了。都说烈女怕缠郎,看张光正带着加湿器陪郑有恩吃火锅,或许可以将剧名改为《舔狗也有春天》。

被制造的拯救者

“每个男孩都有自己的梦想,我曾经无数次幻想过要成为某个人的盖世英雄,踏着五彩祥云而来,于纷繁世界中拯救自己的心爱的女孩。直到那一天,我遇见了她。”鲍鲸鲸在《欢迎光临》里延续了主角碎碎念的风格,在张光正看来是郑有恩唤醒了颓废的他,而郑有恩的视角里张光正才是拯救者。

郑有恩在剧中是朵带刺玫瑰,和前男友四年爱情长跑失利后,她封心锁爱对任何追求者都是达咩的态度。她担心再次走入一段亲密关系后被伤害,嘴炮无敌企图吓退张光正这样的爱情小傻瓜。

张光正虽然事业平平,却有郑有恩欠缺的亲情沟通能力。作为中间桥梁,他沟通了郑有恩和母亲之间的情感表达障碍。作为舔狗,他能承受郑有恩的百般挖苦讽刺,按现在流行的说法,这可以视为他提供的情绪价值。

但这种救赎与被救赎,在剧作设定上显得有点矫情。试想,如果郑有恩是一个原生家庭没啥问题、情商健全的空姐,她还会让张光正有机可乘吗?除了情绪价值,张光正还能带给她什么。爱情在都市剧里绝对是多种因素混杂的结果,《欢迎光临》不合时宜的地方恰巧在于它把这个命题给简单化了。

在《等风来》《失恋三十三天》中,女主也是和郑有恩一样需要被“拯救”的角色。《等风来》的程羽蒙想要极力摆脱掉过去,《失恋三十三天》的黄小仙需要走出失恋的阴影重启生活。

而作为对立面出现的男性角色王小贱、王灿,实际上是女主对外界的反向投射。王灿的行为,起初是程羽蒙所不耻和讨厌的。王小贱用黄小仙的话讲叫“论及刻薄、挑剔、阴损,我根本不是他的对手。”《欢迎光临》里不善社交的郑有恩的反面,无疑就是八面玲珑的社牛张光正。

这些在行为模式和人生观上,都与女主截然相反的男性角色,在她们的成长过程中却发挥着极大的影响。王灿告诉程羽蒙要“等风来”,不要被眼前的苟且圈住。王小贱则在黄小仙想要追赶已经逝去的爱情时,打醒了沉溺前任准备放弃自尊的她。张光正则告诉郑有恩“子欲养,亲不待”的道理,鼓励她对母亲采取更温和的沟通方式。

正因为他们与女主的差异化,才能导致其能从旁观者的立场理智地解决问题。这并非男主们有了不起的超能力,而是因为他们先天就是为了拯救“问题少女”而制造出来的。

哪里有问题,哪里就生拯救。这是鲍鲸鲸式小妞剧作的固化叙事,但它在《欢迎光临》里因为电视剧和电影的体裁问题,处于一种“半失语”的孱弱状态。毕竟电影嘴炮俩小时还挺新鲜,剧集几十个小时真无福消受。

正午的现代戏

《相逢时节》和《欢迎光临》的闷声不响,暴露了正午阳光在现代戏上的短板。阵容不错,故事还行,口碑平平。相比古装戏和年代戏的有板有眼,正午现代戏多少都有“脱离现实”的问题。

《相逢时节》主要有三条叙事线:一是宁恕和简敏敏间歇斯底里的复仇;二是简宏成和宁宥间的爱情,妥妥中国版《罗密欧与朱丽叶》;三是为了悬疑而设定的,陈昕儿与简宏成之间的纠缠。

基本盘很大,故事却老掉牙:相爱的两个人因为父辈之间的血海深仇不能在一起,掺入家族企业纠纷等商战元素,外加出轨、复仇、接盘侠等狗血情节。结局跳出来调解简宏成婚姻问题的曹老师,完全像是《故事会》的“上帝之手”。

《相逢时节》的主题——复仇与和解,放到现代背景很容易失真。毕竟报仇归报仇,总不能违法犯罪吧。如果宁宥和简宏成真的在一起了,以后清明节怎么相处?这种剧往悬浮了拍、弄成芒果早年那种古早玛丽苏还好些,偏偏正午还想要落到实处,结果就是观感怪异。

《欢迎光临》让人难以代入的核心,也在于剧集对现实描绘的“避重就轻”。三兄弟搬离员工宿舍,在外租小房子。白宇帆住卧室,朱雨辰睡沙发,黄轩睡阳台,三人居然没有因为分配不均闹出任何矛盾。他们多次与客人发生龃龉,每次都有经理为他们说话求情。黄轩工作不走心,却因为露面多受到洋上司关注。

所有矛盾都用最简单的方式处理,有时甚至是靠意外。北漂是容易还是难呢?《欢迎光临》给出的答案是模糊的。说难,黄轩差一点就回老家了。说容易,爱上郑有恩以后他焕然一新。

正午现代戏的问题,还包括久被诟病的落后性别意识。《欢乐颂》那会儿,应勤的“处女情结”和樊胜美家庭的“重男轻女”引发过广泛的讨论。当时观众还可以理解为这是“提出问题”抛砖引玉,不过引发支配话语和抵制话语交锋以制造热度之目的已经很明显。

到了《我是余欢水》,正午企图将剧中女性角色表现出的单边利己主义与女权划等号,过度扁平化的形象塑造导致了剧集整体的失真。甘虹是嫌贫爱富的捞女,梁安妮是靠美貌上位的情妇,栾冰然是心机白莲花,不是说不能创作负面女性角色,但能把这些刻板负面形象都凑在一起,其创作导向难免令人质疑。

至于《欢迎光临》的屌丝追女神,男主有失边界感的行为说严重点叫性骚扰也不为过。有人要说了,你们不是天天呼唤要看国产剧的穷人故事吗,给你端上来了你又不乐意。但我们打工人究竟是怎么打工的、怎么恋爱的,相信真过日子的人都明白,不是跳个广场舞就接地气了。

悬浮、爹味这些现代戏的缺陷与正午古装的精致、宏大形成鲜明反差。一部两部还可说意外,一部接一部恐怕就是系统性问题了。当现代戏被频繁指出没有代入感,我们是不是可以认为正午与现代戏天然存在某种抵牾?

只希望广大男观众能继续保持清醒,这样追女神,会被报警。

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