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杨超越,情景喜剧的希望?

娱乐新闻 2022-06-07 18:00:5050

提到情景喜剧,你最先能想到什么?

同福客栈的“葵花点穴手”,北京胡同的“葛优瘫”,听到“我叫夏雪,我叫夏雨”后自然的接一句“我叫下冰雹”~

可惜,那是情景喜剧的黄金时代,当时只道是寻常。

现在,情景喜剧到我们这一代,好像断档了。

东方卫视不信邪,搞了波大的——

《开播!情景喜剧》

2022.5.22

《开播!情景喜剧》是东方卫视的情景喜剧IP孵化真人秀。

其实就是从六个参赛剧组里选出一组,投入生产,在东方卫视黄金剧场播出。

谁选?

这些人说的算:

《我爱我家》英达、《武林外传》沙溢、《家有儿女》高亚麟、“怼王”李诚儒;

还有10位内容顾问和10位市场顾问。

演员也来了不少,各行各业,五花三层——

范明、倪虹洁等喜剧届老前辈,也有其他跨界选手,如idol届代表杨超越,tvb代表王祖蓝,小品界代表小沈阳,相声界代表孟鹤堂,脱口秀届代表李雪琴,短视频代表老四等等…

可谓群英荟萃。

6大剧组,30多位演员,集齐情景喜剧的半壁江山,目标很清晰,用总导演阿苏的话说:

“想寻找一部能够陪伴大家十年的情景喜剧。”

但前几期播完,感觉药丸。

>>>>剧本老套

尚敬《薪剧场》剧组讲的是年轻人开剧本杀店创业的故事,但第一集几乎没出现和剧本杀有关的信息。

全围绕着创业失败要关店-有投资商了-点错赞得罪了投资商-试图挽救-挽救失败的俗套剧情。

梗也非常老,如进错厕所,手滑点错赞,手机sim卡锁了,把要打给前男友的电话打成投资商……

如坐针毡,如芒在背,如鲠在喉。

尚导是还活在10年前吗?

这些包袱都快和《武林外传》一样年纪了,咱想点儿新的行不行!

小沈阳《沈阳一家人》剧组讲的是家里女婿不想继承鸡架店,想把店开黄了结果越干越好的故事。

几乎每个梗都能被猜到。

比如推出鸡架盲盒想要赔钱,结果全卖出去了;想要打架把客人吓跑,客人以为是表演还挺喜欢看;想要抓娃娃机抓鸡架,结果爪子松了,进去修爪子自己卡里面出不来了……

最后还强行上了一波价值,春晚小品那味儿扑面而来。

情理之中,意料之中,毫无惊喜。

中国第一位系统阐释“喜剧精神”的学者董健说过:

喜剧是令人轻松、愉快的艺术,也是叫人笑过后陷入深思的艺术。

但这些没经过打磨的剧本,用着漏洞百出的剧情和堆砌的段子,就好像在挠你胳肢窝让你非笑不可,观众不想笑甚至还想骂一句:

啥啊这是!

>>>>导演的傲慢

在看完尚敬《薪剧场》第一集后,市场评审直言:

“这样的剧在东方卫视播出,第一集就没收视率了。”

内容评审委婉地说:“有点无聊。”

但尚敬反驳到:

“你们想要的立竿见影、段子、包袱,没有!现在的市场太急功近利了,投资人只想要爆笑。”

???

爆笑有问题么?不能逗人笑的喜剧还是喜剧吗?

短视频时代的观众是会被短平快的笑点吸引走,但也会喜欢真正值得的剧情,《武林外传》就是证据。

因为我们见过好的情景喜剧,才会对现在更加失望。

>>>>评委的“温柔”

若批评不自由,则赞美无意义。

但显然,除了没有“喜”“剧”之外,这还是一个人情世故的舞台,毕竟喜剧圈太小了。

首先说沙溢,面对老师尚敬的作品,沙溢直接来了波无脑吹。

疯狂输出“好,很好,非常好”

好在哪?不知道……

高亚麟面对《家有姐妹》剧组的范明,吹了一波彩虹屁后问了句:

“我这么夸行吗?”

不懂就问,他们是把观众当傻子吗!

李诚儒的毒舌人设也基本“塌房”了。

杨超越组演完,李诚儒不评演技不评剧本,直夸年轻演员不怕扮丑,甚至说出:

“你(杨超越)是情景喜剧的希望!”,让人妥妥的感受到xx的力量。

评价李雪琴组的时候也是说:“我不敢说她,她再哭,我就活不了”。

李诚儒,你当初的胆量呢?

沙溢很假,李诚儒哑火,高亚麟说不出来啥……

几个评委在这档节目算是把路人缘败光了。

>>>>综艺救的了情景喜剧吗?

《一年一度喜剧大赛》中演过一场情景喜剧《我们的乌斯怀亚》。

贾玲看完后说:

“每一个时代都有属于自己的情景喜剧,我们更早一辈看《我爱我家》、《编辑部的故事》,后来看《武林外传》,但到我们这一代,好像断档了。”

但我们这一代人对情景喜剧是怀有期待。

年初《我爱我家》推出了官方剧本集众筹,目标金额是10万元,但消息一发出,仅在1分钟内就完成了目标,最终众筹金额达到近200万;

就连《爱情公寓5》原班人马的电影,都能有5.5亿的票房。

观众愿意为情景喜剧买单,只是在《武林外传》《爱情公寓》之后,中国再也没有爆款的情景喜剧了。

市场不看好。

情景喜剧一般制作周期长、单集成本低,拉不到投资,请不起好演员,也没有好的平台可以播。

没有好内容。

喜剧是语言的艺术,需要大量的包袱填充,再加上动不动就100+集数,对编剧来说是极大的考验。投入产出比太低,一般有这种掌控能力的编剧,早转行干别的去了。

那一档综艺能解决这些问题吗?

目前看起来很难。

甚至因为综艺节目制作周期短,演员之间磨合时间少,剧本打磨的不够精细,让观众对情景喜剧更加失望。

综艺只是外壳,内容才是内核。

希望节目的热度能吸引更多优秀的创作者参与到情景喜剧中,大浪淘沙始见金。

情景喜剧的文艺复兴第一步已经迈出去了,未来还有很长的路要走。

只是希望当资本的浪潮退去后,不要空留一阵热闹。

希望情景喜剧能真正迎来春天。

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